Prism Sound | Bref historique
L’expression « sans compromis » est souvent utilisée de nos jours, mais pour Prism Sound, c’est et cela a toujours été un mantra qui repose fermement au cœur de leur philosophie de conception. Depuis plus de 30 ans, Prism Sound fabrique et fournit certains des meilleurs convertisseurs au monde aux meilleurs ingénieurs et studios à travers le monde, pour une utilisation dans les domaines du mixage audio professionnel, de la diffusion et du mastering, établissant leur réputation en tant que point de référence pour la précision, la performance inégalée et la longévité du produit. En effet, chaque produit Prism est apparemment conçu pour être à l’épreuve du temps, et non pour être rentable.
Les origines de la société remontent à 1987, lorsque deux ingénieurs en électronique partageant une passion pour l’audio se sont croisés, Graham Boswell et Ian Dennis. Boswell et Dennis se sont fait les dents en travaillant sur la technologie audio numérique et le développement de produits chez Neve, à partir de 1981. À l’époque, il n’y avait pas de puces DSP audio dédiées disponibles sur le marché et, avec l’aide d’un financement gouvernemental, Boswell et Dennis ont donc entrepris de développer une solution. C’est ainsi qu’est née la première console DSP disponible dans le commerce : la Neve DSP.
Dennis et Boswell ont finalement quitté Neve, ont créé Prism et ont continué à fournir des conseils professionnels en matière d’audio numérique, offrant leur expertise dans divers domaines. Des systèmes radar militaires (avec une conversion A/D de haute précision pour la mesure de l’azimut dans l’antenne) aux premiers commentaires entièrement numériques au monde, à la première matrice de commutation entièrement numérique pour les commentaires et les communications, commandée par la BBC pour les Jeux olympiques de Barcelone en 1992, la société a mis son expertise au service d’un grand nombre de projets.
Les débuts.
Alors que Prism était souvent impliqué dans des projets couvrant un large éventail d’industries, les années 1993 à 2000 ont vu un changement général dans l’orientation de Prism, qui a commencé à se concentrer sur les produits de qualité studio destinés aux installations d’enregistrement, en particulier les sorties de CD qui étaient en plein essor, déclenchant une demande au sein de la communauté de l’enregistrement pour une conversion à plus haute résolution capable de tirer pleinement parti du support. Les convertisseurs tels que l’AD-1 offraient une gamme dynamique et une clarté de bas niveau nettement supérieures à celles généralement disponibles sur le marché à l’époque. L’AD-1 a jeté les bases des futurs produits, tels que l’AD-2 et le DA-2, qui ont suivi peu après et ont introduit la possibilité d’enregistrer à des fréquences d’échantillonnage jusqu’à 96 kHz, ce qui n’avait jamais été le cas auparavant.
L’AD-2 a été une réussite remarquable, devenant rapidement le convertisseur de choix pour les ingénieurs de mixage et de mastering chevronnés du monde entier. La qualité de ces convertisseurs était si élevée que certains d’entre eux se sont même retrouvés dans le monde secret de la collecte de renseignements, où les meilleurs niveaux de bruit et la plus grande clarté étaient exigés !
Construire une légende | The Dream ADA-8 & ADA-8XR
Les studios ayant besoin d’un plus grand nombre de canaux et d’une plus grande flexibilité pour accueillir des sessions multipistes plus importantes, il n’a pas fallu longtemps pour que Prism Sound réponde à l’appel et le convertisseur AD/DA ADA-8 est né. Cette unité modulaire peut accueillir huit canaux de conversion dans chaque direction ou jusqu’à 16 canaux de huit A/D ou D/A. Il a marqué un grand changement d’orientation vers le marché de l’enregistrement au sens large. Il est devenu l’un des convertisseurs les plus performants et les plus durables jamais fabriqués. L’ADA-8 a finalement été remplacé par l’omniprésent 8-XR, qui offrait de nouvelles possibilités en matière de fréquence d’échantillonnage, jusqu’à 192 kHz. À ce jour, l’ADA-8XR est présent dans les principaux studios du monde entier et largement considéré comme l’un des meilleurs convertisseurs jamais fabriqués.
La montée de l’Orphéus
Le changement d’orientation de Prism a également été souligné par l’introduction de l’Orpheus, qui se démarque radicalement des boîtiers fonctionnels et utilitaires souvent associés aux « convertisseurs ». L’Orpheus était destiné au marché du home studio et desktop audio, offrant la même technologie de puce qui garantit une transparence et une précision supérieures, et l’associant à des préamplis de haute qualité, une connectivité Firewire, une interface conviviale et d’autres caractéristiques d’interface typiques telles que des amplificateurs de casque et une connectivité ADAT. Ce produit a connu un succès immédiat et a évolué par la suite pour se diviser en trois modèles distincts d’interfaces : la Lyra, le Titan (en fait un Orpheus avec USB) et l’Atlas.
De manière unique, on peut affirmer que tous les produits que Prism a lancés sont le résultat direct de l’écoute du marché et, plus précisément, des demandes des clients. Cette approche de l’innovation n’est pas mieux illustrée que par l’annonce de leur dernier produit, le Dream AD-128. L’idée de l’AD-128 est née de conversations avec le Conservatoire royal de Birmingham. Ces discussions ont conduit au développement du système de conversion le plus ambitieux et le plus complet de Prism à ce jour. Avec une conception modulaire, des capacités de sources d’horloge multiples (permettant aux grandes installations d’opérer des enregistrements distincts séparés en même temps) et la capacité de traiter des fréquences d’échantillonnage allant jusqu’à 798 kHz, il offre une solution remarquablement pérenne pour les applications les plus exigeantes et les plus pointues.
Bien que Prism fasse maintenant partie de la famille Audio Squadron, ils continuent à opérer, concevoir et fabriquer leurs produits ici, au Royaume-Uni. Nous avons rencontré Mark Evans, directeur des ventes, pour discuter de ce qui rend Prism Sound différent, et de la façon dont le nouveau produit phare Dream AD-128 incarne les mêmes principes fondateurs sur lesquels la société a été créée….
Le monde de la technologie a beaucoup évolué au cours des dernières décennies, et je suppose que les premières années ont été très différentes pour Prism Sound tel que nous le connaissons aujourd’hui. Comment tout cela a-t-il commencé ?
Graham et Ian étaient à l’origine des ingénieurs contractuels travaillant pour Neve. Ils ont développé la première console à DSP de Neve, puis, dans le cadre d’un autre contrat, ils ont dû concevoir un convertisseur. C’était il y a environ 35 ans, et ils ont conçu un convertisseur qui fonctionnait si bien qu’il n’y avait rien sur le marché qui puisse le comparer. Ils ont donc conçu un équipement de mesure. C’est à partir de ces débuts modestes que les deux parties de la société se sont formées. L’une était consacrée au test et à la mesure, l’autre à l’enregistrement et à la production.
Je suppose que du point de vue de la fabrication, ces deux choses vont de pair, n’est-ce pas ?
Oui, cela nous rend très uniques en tant qu’entreprise. La raison pour laquelle je dis cela est que beaucoup de nos concurrents utilisent nos produits pour concevoir et fabriquer leurs produits. Et cela inclut d’autres entreprises de convertisseurs. Ils utilisent les produits de mesure de Prism pour concevoir et tester leurs propres produits. C’est pourquoi nous devons comprendre la technologie et l’électronique à un niveau différent de celui des autres, parce que si vous avez un produit qui mesure de 0 à 100, et qu’il est aussi bon que possible, alors l’équipement de mesure de test a besoin d’être amélioré et doit être capable d’aller de 0 à 110 ! C’est parce que nous avons cette expérience que cela nous permet de comprendre les produits que nous fabriquons à un niveau différent de celui des autres.
Cela doit vous donner un point de vue intéressant sur les produits des concurrents et sur le marché en général…
Ce qui nous aide à comprendre, c’est que tout ce qui brille n’est pas de l’or. Je veux dire par là qu’il existe des moyens de mesurer les choses pour vous donner de très bons chiffres sur le papier, n’est-ce pas ? Mais la réalité est souvent différente. Nous, les entreprises de conversion avons les mêmes composants à notre disposition, et pourtant nous sommes capables de créer un produit qui offre de meilleures performances et qui est plus précis. On peut se demander pourquoi. L’analogie que j’utilise souvent est celle d’un chef étoilé. Mettez-nous dans la même cuisine avec les mêmes ingrédients et ce qu’il va produire sera bien plus savoureux que ce que je vais vous cuisiner. Ce que nous faisons différemment de la plupart des autres, c’est que nous accordons une attention méticuleuse à chaque partie du produit et à la relation entre les différents composants – et pas seulement aux composants eux-mêmes.
Il s’agit donc de la combinaison de tous les éléments et pas seulement de la puce de conversion que vous utilisez.
C’est vrai. Les gens s’attachent souvent à la puce utilisée. Bien sûr, il faut en choisir une bonne, mais il faut aussi savoir quoi en faire. Tout, depuis la façon dont l’énergie circule dans l’appareil jusqu’à la façon dont les pistes sont disposées dans le circuit imprimé, en passant par la façon dont les horloges sont réglées etc… Il faut que tous ces éléments soient corrects. Ce n’est qu’à cette condition que vous obtiendrez un produit qui fonctionne aussi efficacement et sonne aussi bien qu’un Prism. L’une des choses que je pense souvent et qui nous rend un peu différents de tous les autres, c’est que beaucoup d’autres produits sur le marché commencent par dire : « Bon, nous voulons faire un produit qui a 10 entrées, 10 sorties, avec une connexion AES, et nous voulons pouvoir le vendre pour mille livres ». Au moment de faire cela, vous avez déjà décidé de la plupart des choix que vous serez obligé de faire lors de la conception de ce produit parce que vous le construisez déjà pour répondre à un coût. Alors que la façon dont nous fabriquons les produits est de les rendre aussi bons que possible.
…et ils coûtent ce qu’ils coûtent. La plupart des ingénieurs chevronnés connaissent Prism d’une manière ou d’une autre mais pensez-vous qu’il soit difficile d’encourager la nouvelle génération d’ingénieurs et de producteurs à penser que cette différence de qualité vaut l’investissement ?
C’est un défi. Lorsqu’Orpheus est apparu sur la scène, le marché de masse a pris conscience de l’identité de Prism Sound en tant que société. Tous les produits précédents étaient très performants. Ils étaient terriblement chers. Et soudain, il s’agissait d’un produit dont les performances dépassaient tout ce qui existait auparavant. Il fonctionnait aussi bien, sinon mieux, qu’un AD/DA-2 et qu’un ADA-8, mais il était relativement bon marché. Je pense que c’était surtout le bon produit au bon moment et qu’un plus grand nombre de personnes étaient intéressées par ce produit, un plus grand nombre de personnes réalisaient, et réalisent encore, qu’un convertisseur de haute qualité et de haute performance rendait leur travail plus efficace et, dans de nombreux cas, dans de nombreux cas, plus facile. Les décisions de mixage critiques peuvent être prises en toute confiance, en sachant que ce que vous entendez est fidèlement réel et non altéré, ce qui est essentiel.
En effet, l’Orpheus est arrivé à une époque où l’audio et la production en home studio en particulier prenaient leur essor…
Oui, Prism Sound a toujours fabriqué des produits très chers, qui se sont vendus en nombre relativement faible. Je veux dire, nous ne vendions pas des millions d’ADA-8 ou des millions d’AD-II et de DA-II. Il s’agissait d’équipements de grande valeur, à forte marge, et puis soudain il y a eu Orpheus et cela a vraiment changé. Il y a quelque temps, je ne me souviens plus du chiffre exact, mais nous avons vendu environ 25 ou 30 Orpheus pour chaque ADA-8. L’entreprise a donc pris une nouvelle direction.
J’ai toujours pris pour acquis la différence qu’un convertisseur de haute qualité pouvait faire jusqu’à ce que je puisse les comparer directement chez Funky Junk. Tout change, de l’image stéréo à la dimension et à la profondeur des sources. Je pense que les gens commencent à comprendre que la différence est perceptible.
Il y a beaucoup de marketing qui dit que ce produit est bon, qu’il est précis, qu’il est transparent. Or, dans bien des cas, ce n’est pas le cas. En fait, dans de nombreux cas, ce n’est pas vraiment le cas.
L’un des problèmes les plus étranges que nous rencontrons continuellement est le suivant les gens mettent en place un produit Prism Sound en pensant qu’un produit qu’ils ont utilisé précédemment était très précis et « plat ». Puis ils installent alors un Prism et, en fait, le retour qu’ils nous font est le suivant : « Vous savez quoi ? Il manque des basses ou des hautes fréquences ou que les médiums sonnent bizarrement parce que ce qu’ils entendent est une représentation précise – mais différente – du son. Cela peut parfois être une révélation et, dans certains cas, une pilule difficile à avaler.
Comment réagissez-vous à ce retour d’information ?
Nous demandons aux gens de faire le test « Loop-through », qui consiste à sortir du convertisseur, à rentrer et à ressortir. Vous passez d’un chemin à l’autre et si vous entendez une différence, c’est que le convertisseur modifie le son. Nous demandons aux gens de faire cela avec n’importe quel convertisseur. Avec les produits Prism, vous n’entendez pas de différence. Avec beaucoup d’autres produits, vous pouvez l’entendre. C’est pourquoi ce que nous essayons de faire, c’est d’éduquer les gens. Il s’agit d’aider les gens à comprendre pourquoi ces choses sont importantes.
L’ADA-8XR était, et est toujours, un produit incroyable qui est resté un convertisseur de premier plan pendant des décennies – un exploit qu’aucun autre convertisseur ne peut revendiquer. Pourquoi pensez-vous qu’il en soit ainsi ?
C’est cette attention méticuleuse aux détails qui témoigne de l’efficacité de l’ADA-8. Même si vous obtenez un gain incrémental dans cinq ans grâce à une nouvelle puce, si toutes les autres choses ne sont pas absolument parfaites, vous n’obtiendrez pas nécessairement une amélioration de la qualité. Je veux dire que nous nous donnons beaucoup de mal pour concevoir des produits qui vont durer. Nous voulons que les gens utilisent encore nos produits dans 10 ou 15 ans. Achetez-le une fois, achetez-le bien. Et si vous faites le calcul, les produits Prism sound ne sont pas si chers que ça. Par rapport à un produit qui nécessite une mise à jour deux ans plus tard, puis deux ans après, puis deux ans après, les produits Prism sont vraiment peu onéreux puis deux ans plus tard, le Prism sera toujours à la pointe de la performance après toutes ces années. Il offre un énorme retour sur investissement, et c’est ce que nous gardons à l’esprit lorsque nous concevons nos produits. Prenez le nouveau Dream-128. Le châssis lui-même fonctionne à des taux d’échantillonnage allant jusqu’à 768 kHz. Personne ne fait cela. Il n’y a pas de puces sur le marché qui peuvent aller aussi loin, n’est-ce pas ? Mais il est important pour nous que lorsqu’elles arriveront, vous n’aurez pas besoin d’acheter une autre boîte. Il suffit de mettre un nouveau micro logiciel et d’insérer une nouvelle carte DA et tout fonctionnera. L’évolutivité est donc un élément essentiel dans la conception de nos produits.
Pourriez-vous nous dire comment est née l’idée des 128 et à quoi ont ressemblé les premières conversations ?
Le projet est né de conversations avec le conservatoire de Birmingham, qui avait besoin de grandes quantités d’entrées/sorties de très haute qualité pour son énorme installation ultramoderne. Ils avaient besoin de beaucoup de – je ne sais même pas si c’est un mot – « partageable ». Les collèges, peut-être plus que votre studio d’enregistrement moyen, changent les choses presque tous les jours, en fonction des cours qu’ils enseignent et d’autres choses du même genre. Ils avaient donc besoin d’un produit capable de s’adapter et de changer en fonction des différentes situations d’enregistrement sans avoir à tout re-câblé. Il fallait pouvoir modifier les configurations et la façon dont l’E.S. était mise en place de manière transparente tout cela sur un grand nombre de canaux.
L’ADA-8XR aurait été une option, mais lorsque vous commencez à additionner les coûts et les grandes quantités d’AD/DA nécessaires, à la fois en termes de coût et d’espace physique, il est devenu clair que ce n’était pas une option. Nous avons donc eu ces conversations, nous sommes revenus et le génie qu’est Ian Dennis s’en est allé et a créé ce système entièrement modulaire, à l’épreuve du temps, de haute qualité et à haute définition modulaire, à l’épreuve du temps et à haute densité. Mais comme Ian est très intelligent, il nous surprend ensuite avec de petits ajouts, comme « vous savez quoi, je peux lui donner quatre circuits d’horloge, n’est-ce pas ? ».
S’agissait-il d’un concept totalement unique à l’époque ? Je ne connais rien d’autre qui puisse faire cela en une seule unité.
Oui, cela ouvre un tout nouveau champ de possibilités et d’applications. Un studio qui dispose d’une seule salle des machines et de plusieurs studios peut dire : « Aujourd’hui, nous avons besoin de 24 entrées / 24 sorties dans le Studio 1, mais nous n’avons besoin que de 8 entrées et 8 sorties dans le Studio 2 ». Désormais, il n’est plus nécessaire d’avoir deux boîtiers différents pour le faire.
Ce que l’on oublie souvent, et ce qui est vraiment intéressant avec 128, c’est qu’en général, on peut faire quelque chose de très, très bonne qualité si l’on n’a pas d’autre choix que d’utiliser un système d’enregistrement quelque chose de très, très bonne qualité si vous lui donnez une tonne de puissance. C’est vrai ? Le truc avec 128, c’est que vous n’avez toujours qu’une quantité finie de puissance, mais la façon dont cette puissance est distribuée ne compromet pas la qualité, malgré l’énorme quantité de canaux. C’est vraiment la chose la plus intelligente à propos de cette boîte. Il faut tenir compte de chaque millième de watt, en sachant où se trouve chaque parcelle de puissance à un moment donné. Il n’y a rien à l’intérieur de cette unité qui n’ait un but ou une raison d’être spécifique. Chaque composant et chaque élément choisi à sa fonction.
Serait-il juste de dire qu’il y a eu quelques défis à relever en cours de route ?
Honnêtement, nous aurions du mal à imaginer une période plus difficile pour le développement. Et je veux dire que nous n’étions pas les seuls concernés. Tout le monde a souffert de ces problèmes à cette époque. Encore une fois, si le produit a pris autant de retard, c’est bien sûr en partie à cause de la pandémie et de ses répercussions, mais aussi à notre attitude et à notre réticence à faire des économies. Je veux dire par là qu’il aurait été facile d’utiliser un composant de remplacement qui aurait fait une différence de 0,0001 %, mais c’est quelque chose que nous n’étions pas prêts à faire. Donc, si nous ne pouvions pas obtenir un composant ou si nous devions changer quelque chose, il fallait que ce soit égal ou supérieur à ce que nous avions retiré. Et tout au long de la période de développement, il y a eu des tonnes de choses que nous avons dû modifier. Et donc, d’une sorte d’étrangeté, nous avons fini par obtenir un produit qui était meilleur que ce que nous avions prévu de faire.
Vous avez donc indirectement appris à mieux connaître votre produit en vous adaptant à la situation ?
C’est vrai. Et nous avons rencontré les mêmes problèmes que les autres. Je veux dire, de petites choses comme le fait que le carton était en pénurie pour les boîtes, car sur mille boîtes expédiées, 999 étaient destinées à Amazon. Le travail du métal était difficile à obtenir, la peinture était difficile à se procurer. Vous n’auriez pas pu choisir une période plus difficile pour concevoir et fabriquer un nouveau produit.
Mais heureusement, nous y sommes ! Et il est en cours d’expédition… Avez-vous commencé à recevoir des réactions de la part des premiers utilisateurs ?
Tout à fait ! C’est très positif. D’une manière générale, nous laissons l’écoute de nos produits à des personnes qui ont des oreilles bien plus grandes que les nôtres. Nous fabriquons un produit qui est le meilleur possible et nous laissons à d’autres le soin de le comparer. Nous ne comparons donc jamais, nous ne branchons pas un Dream-128 pour le comparer à un Lyra ou à un AD-II. Bien sûr, lorsque vous atteignez ces niveaux de performance, les différences sont minimes. Beaucoup de nos meilleurs clients qui avaient nos précédents ADA-8XR utilisent un 128 et disent : « Vous savez quoi ? C’est mieux, mais ce n’est pas comme passer d’une pièce sombre à une pièce éclairée. Je pense que s’il y avait eu une grande différence sonore entre ce produit et nos produits précédents, les gens se seraient inquiétés.
Mais le Dream-128 offre bien plus qu’une meilleure technologie de conversion, n’est-ce pas ?
Oui, précisément. Prenons l’exemple de nos plus gros clients Prism, ceux qui possèdent 20, 30, 35 ADA-8. Si vous remplacez huit ADA- 8, cela représente 16u d’espace de rack plus un espace au-dessus et un espace au-dessous de chacun d’entre eux. On arrive donc à 25u d’espace. Alors qu’un Dream-128 occupe 2u avec un espace au-dessus et au-dessous. Ensuite, considérez le coût d’utilisation de huit ADA-8 (qui peuvent chauffer !) par rapport à un seul 128. Les économies réalisées en matière de refroidissement sont énormes. Ajoutez à cela le fait qu’un seul 128 peut accueillir le nombre total de canaux HDX (64×64), ce qui signifie que vous n’avez pas besoin d’acheter 16 câbles Digi-Link pour connecter vos huit ADA-8 ! Tout cela s’ajoute… un ensemble très rentable et économique.
Il semble qu’il y ait une tendance à ce que des marques « historiques » bien connues produisent maintenant du matériel grand public, je suppose que c’est dans le but d’offrir une porte d’entrée à la marque. L’idée d’une interface Prism « abordable » et bon marché serait-elle un jour à l’ordre du jour ?
Je ne pense pas que quiconque au sein de l’entreprise puisse affirmer catégoriquement que c’est quelque chose que nous ne ferions pas. Cependant, il s’agit d’un marché très encombré et, pour l’instant du moins, ce n’est pas notre objectif. Cela ne veut pas dire que nous n’aimerions pas avoir des produits de son Prism professionnels ou un produit avec un coût d’entrée plus bas. Ce serait formidable. Mais ce n’est pas la même chose que de fabriquer un « produit bon marché », parce que nous devrions commencer à fabriquer des produits à un certain coût et non pas à faire en sorte qu’ils soient les meilleurs possibles. Beaucoup de grandes entreprises souhaitent pouvoir tout faire et disposer d’un produit capable d’effectuer les conversions et les plugins, d’être le moteur DSP et le contrôleur de moniteur, et de faire fonctionner la station de travail… Mais cela implique des compromis. Bien que ces personnes soient très intelligentes, elles n’accomplissent probablement aucune de ces tâches aussi bien qu’une société qui n’en fait qu’une seule. Et c’est là le défi que représente le fait de s’aventurer sur le marché des produits bon marché.
On nous demande souvent si nos produits ont un meilleur son et notre réponse est toujours la même… définir « meilleur ». Il est tout à fait possible d’acheter le convertisseur Prism le plus cher et de le placer à côté de la carte son la moins chère du marché et de « préférer » l’option la moins chère. C’est tout à fait subjectif et c’est bien sûr tout à fait normal. Mais si vous nous demandiez si votre produit est plus précis, la réponse serait un « oui » retentissant. Et ce, parce que c’est tout ce qui nous intéresse et c’est notre seul objectif. Nous ne cherchons pas à fabriquer un produit qui sonne bien, nous cherchons à fabriquer un produit qui n’a pas de son du tout. Nous voulons que le son soit celui d’un câble. C’est pourquoi, lorsque l’on nous pose cette question, je pense que les gens sont parfois irrités par notre réponse !
C’est vraiment la seule façon de quantifier le terme « meilleur », n’est-ce pas ? Ce qui est mesurablement plus précis sur le papier.
Oui, et nous pensons que dans un environnement d’enregistrement professionnel, dans un studio de mastering ou d’archivage, la précision est la chose la plus importante et c’est ce que nous faisons.
Quel est l’avenir de Prism ? Quelque chose d’autre d’excitant à l’horizon ?
En ce qui concerne ce qui nous attend cette année, l’ajout de cartes à Dream-128. C’est la toute prochaine chose que nous ferons. Les cartes MADI et micro/ligne vont bientôt arriver, avec Thunderbolt dans le pipeline. Nous avons toujours un œil sur ce que nous allons faire ensuite. Avec le 128, nous en sommes à un avec le 128 que nous commençons déjà à penser : « ok, et maintenant ? ». Nous pensons toujours que Lyra, Titan, Atlas ont une tonne de vie en eux mais ils sont tous construits sur la plateforme Orpheus, n’est-ce pas ? Le Dream-128, quant à lui, est non seulement un nouveau produit, mais c’est aussi une nouvelle plateforme sur laquelle la prochaine génération de produits Prism Sound sera construite. Nous pouvons prendre le circuit AD/DA et le circuit d’horloge du 128 et le reconditionner dans d’autres facteurs de forme et d’autres nouveaux produits, c’est donc assez excitant. Cela dit, Prism Sound ne fabrique pas ses produits à la même vitesse que la plupart des entreprises. Nous construisons des produits pour durer, mais leur conception prend beaucoup de temps, long à concevoir.
Nous nous efforçons d’être ouverts et transparents dans ce que nous faisons. Si nous pensons qu’un autre produit est ce dont vous avez besoin, nous vous le diront. Si nous pensons qu’un autre produit est ce qu’il vous faut, nous vous le diront, mais nos lignes téléphoniques et nos boîtes de réception sont également ouvertes : les gens peuvent nous parler et nous poser des questions, et nous les écoutons. ADA-128 en témoigne. Ces projets sont le fruit de conversations avec nos clients qui nous disent qu’ils ont vraiment besoin de quelque chose, ou qui nous demandent si ce ne serait pas cool si… ». En toute honnêteté, nos produits ne seraient pas aussi bons si nous nous enfermions et sortions ce que nous pensons être géniaux. Nous pourrions très bien passer à côté de la plaque, c’est pourquoi il est vital pour nous d’écouter et d’apprendre de ceux qui utilisent nos produits.
Le Prism Sound ADA Dream-128 est disponible. Achetez maintenant chez Funky Junk ou contactez-nous pour discuter de vos besoins.